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Tut- tavia, non limpotente re youtube del 2005 occupare dellintero corpus ligetiano e delle differenti tendenze stilistiche rintracciabili nella sua poetica, considereremo punto con- clusivo di questa indagine la produzione degli anni 60, poich fu in questar- co di tempo che deline quella tecnica compositiva per cui pass alla storia, ovvero la micropolifonia, mezzo che gli consent di creare una musica in cui ingabbiare il usso del tempo. Questa raccolta costituisce una pietra miliare nel repertorio ligetiano poich, oltre ad essere il primo tra gli esempi pi signicativi di composizione autonoma, svincolata dagli schemi limpotente re youtube del 2005 musica popolare, rappresenta uno dei brani pi consistenti del repertorio pianistico della met del Novecento.

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Il principio che sta alla base dellintera raccolta risponde alla logica di costruire una nuova musica dal nulla; infatti nella composizione di ogni brano, Ligeti segue un processo addizionale, aggiungendo una nota per volta: dal nulla del primo brano, costituito da sole due note, giunge allundicesi- mo, in continue reading completa la limpotente re youtube del 2005 cromatica dei dodici suoni.

La limpotente re youtube del 2005 dei singoli brani non avvenne per secondo lordine con cui appaiono nella raccolta, ma ebbe una cronologia diversa. I brani, infatti, al momento della composizione, vennero pensati come Studi autonomi; lidea di costruirne un ciclo emerse solo in una fase successiva.

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Ovviamente il passaggio dalla musica popolare ad uno stile personale non fu netto, infatti in Musica ricercata sono rintracciabili molte caratteristiche tipiche della tradizione, oltre ad essere evidenti tratti delleredit bartkiana. Perci la vera e propria rivoluzione non risiede tanto nella trattazione della materia musicale, ma ha natura estetica: infatti, mentre precedentemente il compositore doveva svolgere un compito, ovvero il recupero della musica popolare, in questo caso non c una nalit assegnata; lunico obiettivo da perseguire lopera darte in s.

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Il risultato fu una raccolta dallaspetto poliedrico, poich racchiude al suo interno esperimenti di musica diatonica, di cromatismo, di melodie popolari e di stili di epoche differenti; il tutto tenuto insieme da unideale di fondo, volto a considerare il suono come elemento centrale della composizione.

Tuttavia, Musica ricercata, pur rappresentando il primo lavoro autonomo vero e proprio allinterno della produzione ligetiana, uno degli limpotente re youtube del 2005 esem- pi di musica tradizionale poich, Ligeti, gi a partire dal manifest il.

Nel frattempo giungevano indirettamen- te delle notizie che rivelavano lesistenza di idee completamente nuove.

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Labbandono della musica misurata, e quindi della tradizione, non fu unoperazione semplice: non si venne mai a creare una netta distinzione tra la produzione della fase ungherese e quella seguente; elementi della tradizione continuarono a permanere anche nella fase di sperimentazione avanguardi- stica, come tratti caratteristici della nuova composizione sono presenti gi in forma embrionale in alcuni lavori del limpotente re youtube del 2005 periodo.

Una fusione di idee per cui, pi che parlare di separazione, si potrebbe parlare di continuit.

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Difatti, la scelta di Musica ricercata, come esempio di musica tradizionale autonoma, non affatto casuale, poich attraverso essa possibile dimostrare una sintesi delle tappe che condussero dalla musica misurata limpotente re youtube del 2005 musica statica degli anni Elenchiamo una serie elementi che contraddistinguono la raccolta, al ne di fornire un prospetto generale della composizione, e illustrare, al limpotente re youtube del 2005, quelle caratteristiche che anticiparono la fase successiva della sua poetica: il article source punto di allontanamento dalla tradizione costituito dal limpotente re youtube del 2005 ramento della tonalit; dal primo allundicesimo brano della raccolta si assiste allavvicinamento graduale ad unimpostazione atonale: non vi pi un centro aggregatore vero e proprio; la scelta del totale cromatico, come punto darrivo dellintera compo- sizione, indice della volont di avvicinamento ad una musica protesa verso sperimentazioni avanguardistiche; nella maggior parte dei brani, le forme utilizzate si discostano da quel- le accademiche: dovendo stabilire delle relazioni gerarchiche, non.

VII uno dei maggiori punti di contatto con quella che sar la sua nuova fase compositiva: attraverso lutilizzo di straticazioni tempora- li autonome si arriver ad una composizione per fasce sonore, le qua- li, mettendo in crisi lunidirezionalit del tempo, faranno ipotizzare la presenza di piani temporali simultanei con caratteri vettoriali opposti; rimanendo nellambito delle modiche del tempo tradizionale, op- portuno sottolineare come la frequente sfasatura tra metro e ritmo anti- cipi un concetto di temporalit del tutto nuovo, in cui non esister pi una pulsazione vera e propria e le componenti ritmiche non avranno valenza di parametro regolatore; lutilizzo del cluster brano no.

Xoltre a sottolineare lallontanamento dalla musica tonale, poich accentua laspetto dissonante, costituisce un mezzo di allargamento dello spazio sonoro: consente di esplorare contemporaneamente unampia porzione di ambiti registrici; limpotente re youtube del 2005, il cluster, costituir uno dei procedimenti pi utilizzati allinterno della poetica delle tessiture, tappa che precede quella della musica statica; lattenzione rivolta alle scelte dinamiche e timbriche, oltre che dimo- strare ancora una volta la dettagliata pianicazione di ogni aspetto del- la composizione, anticipa il rovesciamento dei rapporti gerarchici della musica tradizionale: non saranno pi altezze e durate ad avere il mag- gior peso nella composizione, poich queste saranno subordinate al timbro e alla dinamica.

E sar proprio il timbro lelemento fondamen- tale della nuova poetica ligetiana: lontano dallessere un puro effetto coloristico, costituir il mezzo pi efcace nella fase di progettazione formale.

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Il testo, oltre a dimostrare una accurata preparazione del compositore, malgrado gli anni di chiusura e restrizioni trascorsi in Ungheria, circa le tendenze della nuova musica che si stavano delineando nel resto dEuropa, una dichiarazione pro- grammatica del suo pensiero, nalizzato alla proposta di modelli alternativi ai due principali che stavano permeando il pensiero compositivo del tempo: quello seriale e quello aleatorio.

Rimanendo sempre restio nei confronti link questultimo, poich fermamen- te convinto della mancanza limpotente re youtube del 2005 valore di un metodo basato su costruzioni ca- suali, si avvicin alla musica seriale, con lintento di limpotente re youtube del 2005 i mezzi del metodo e poterne valutare lefcacia o meno.

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Il risultato di tale indagine fu parzialmente negativo, in quanto, pur riconoscendo la validit di alcuni pre- supposti teorici, come lidea di progettazione alla base della composizione, giunse alla conclusione che lorganizzazione minuziosa, anzich condurre ad una materia controllata, portava al suo esatto opposto, poich see more rigida pre- determinazione non concedeva pi la minima libert compositiva, causando lautodeterminazione della forma.

Pertanto Ligeti non contesta il concetto di serie, originariamente riferito alle sole altezze, ma critica la sua estensione agli altri parametri: serializzare ogni elemento della composizione signica progettare il dettaglio, perdendo di vista limpotente re youtube del 2005 generale, la quale limpotente re youtube del 2005 la conseguenza del preordina- mento degli elementi interni. Cos facendo si giunge ad un risultato parados- sale: leccessivo ordine interno sfocia nel disordine esterno; si tratta di ci che Ligeti denisce con lespressione demolizione della forma.

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Ma prima di addentrarci nel vasto e complesso discorso necessario soffermarsi sulle varie tappe che portarono alla formulazione di unidea per- sonale; tralasciando i primi anni della sua carriera, riconducibili quasi esclu- sivamente allambito etnomusicologico e a sperimentazioni atte alla ricerca di uno stile individuale, consideriamo come punto di partenza ilanno in cui Limpotente re youtube del 2005 lasci lUngheria.

Nello stesso anno, dopo un breve soggiorno a Vienna, si stabil a Colonia nello studio di Stockhausen, dove ebbe modo di toccare con mano quella.

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Ed sorprendente come in soli due anni il compositore ab- bia raggiunto una tale preparazione limpotente re youtube del 2005 musica davanguardia al punto da fornirne unanalisi dettagliata ed illustrare le possibili soluzioni ai problemi formali e strutturali da essa posti.

Occorre specicare che tale celerit nellapprofondimento della nuova mu- sica fu consentito anche dal momento storico favorevole; infatti, verso la ne degli anni 50 le correnti avanguardistiche si erano gi ben limpotente re youtube del 2005 e quei brani che fecero la storia della musica della prima met del Novecento erano gi stati composti.

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Di ci ne sono testimonianza i numerosi scritti teorici e i saggi preparati per le interviste radiofoniche, di mole superiore rispetto alle composizioni dode- cafoniche vere e proprie, le quali ammontano a cinque, di cui quattro rimaste incompiute. Infatti, loratorio Istar pokoljrsa Viaggio di Istar allinfernoVariations concertantes per pianoforte e orchestra, Fehr s fekete Bianco e nero e Sttet s vilgos per orchestra Chiaro e here non furono mai portate a termine; limpotente re youtube del 2005 Chromatische Phantasie per pianoforte venne ultimata.

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Seguirono altri interventi, sot- to forma di interviste e di pubblicazioni per importanti riviste avanguardiste; degno di nota, poich esprime concetti afni a quelli dei saggi succitati, Le tendenze compositive oggi, anchesso scritto nel limpotente re youtube del 2005 Il maestro dello spazio immaginario, cit.

Se mettiamo in relazione gli scritti ligetiani con quelli ad essi contempo- ranei, osserviamo che la scelta, dalla scontata apparenza, di dare dimostra- zione del pensiero esposto non un parametro universalmente condiviso; in un secolo di incertezza come il Novecento, furono molti i compositori che si sentirono in dovere di giusticare attraverso scritti teorici le proprie scelte compositive, ma non sempre lesposizione del pensiero risulta essere suf- cientemente accompagnata da una dimostrazione tecnica, sfociando spesso in critica ne a s stessa.

Click here ora a Metamorfosi della forma musicale per esporre i punti fon- damentali della critica alla serialit integrale; partendo limpotente re youtube del 2005 del primo brano di Structures I di Boulez, Ligeti elenca tutte quelle caratteristiche che portarono al collasso della forma.

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La scelta di questo brano, utilizzato come esempio per lillustrazione dei principali problemi legati alluso della serie, non casuale. Ligeti, per molti limpotente re youtube del 2005 lo consider modello-tipo della serialit integrale; solo in una fase successiva cambi opinione, ritenendolo apparte- nente ad una fase ancora embrionale della musica seriale e ad un momento di transizione allinterno della produzione bouleziana.

Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, consente di affrontare limpotente re youtube del 2005 motivi che, secondo il composi- tore, portarono allinefcienza del metodo seriale. Come precedentemente affermato, la causa principale risiede nella serializzazione di tutti i parametri: per Ligeti non vi alcuna connessione tra la serie delle altezze e quella del- le durate, delle dinamiche e dei modi read article. Questi ultimi, ad esempio, sarebbero diretta conseguenza della proporzione tra durata e intensit e, per- tanto, non necessiterebbero di essere determinati a priori.

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Il preordinamento di tutti i parametri, indice della volont di un controllo totale della materia musicale, conduce ad una discrepanza tra musica scritta e percezione. Le sot- tigliezze teorizzate, nate da calcoli e procedimenti matematici, oltre a causare spesso problemi di interpretazione, non vengono colte allascolto, dando limpotente re youtube del 2005. Ma cosa si intende specicamente con lespressione appiattimento della forma?

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Le cause di limpotente re youtube del 2005 ci, ancora una volta, risiedono nella serializzazione dei parametri, la quale immobilizza lattivit compositiva vera e propria creando automatismi. Vediamo nel dettaglio le principali conseguenze del procedimento seriale: la click del brano attraverso sovrapposizioni di serie orizzontali conduce alla perdita dellintervallo; ci non signica che lintervallo scompare, ma che la sua determinazione il risultato di un processo automatico e non della volont del compositore.

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Infatti, sovrapponen- do diverse serie, si viene a creare una composizione straticata in cui ogni linea orizzontale perde la sua sionomia: la frequente comparsa nello stesso ambito registrico di limpotente re youtube del 2005 stesso suono appartenente a serie differenti porta allindifferenziazione delle altezze;44 la scelta di serie di altezza con distanza intervallare ridotta, come av- viene nei Cori di Didone di Nono, o nel Klavierstk 2 di Stockhausen, nel momento in cui avviene la sovrapposizione delle serie stesse, con- duce ad una densit della materia, poich la vicinanza dei limpotente re youtube del 2005, dovu- ta, appunto, ad una serie originale con altezze ravvicinate, elimina la dimensione verticale, impoverendo il tessuto sonoro;45 il crescente uso delle composizioni per gruppi, come avviene, ad esem- pio, in Gruppen fr drei Orchester di Stockhausen, porta ad ulteriori limpotente re youtube del 2005 scrivere per gruppi signica determinare gli ambiti di ogni gruppo; le singole serie dovranno sottostare alle condizioni impo- ste dallambito.

Infatti, nella concezione di Stockhausen, ogni gruppo. Tale distinzione si ottiene mediante il diverso trattamento dei pa- rametri; lintento costruire un ascolto globale basato sul confronto, consentito, appunto dalla diversit con cui altezze, durate, dinamiche e colori vengono trattati allinterno di ciascun gruppo;46 la presenza di strutture simultanee, le quali scorrono contemporane- amente, integrandosi a vicenda e fondendosi, porta ad uneccessiva permeabilit della materia sonora: si giunge alla totale insensibilit nei confronti degli intervalli.

A tal proposito, Ligeti, traccia una storia della permeabilit in musica, fa- cendo riferimento a composizioni appartenenti ad epoche e stili differenti: nella musica vocale del Limpotente re youtube del 2005, ad esempio, vi era un grado di perme- abilit quasi nullo, poich la chiarezza delle singole linee era un requisito fondamentale della composizione; con lavvento della tonalit la permeabilit comincia ad aumentare, in quanto con abbastanza frequenza vengono utiliz- zati anticipazioni e ritardi, elementi di limpotente re youtube del 2005, ma la chiarezza globale, data dallarmonia funzionale, non viene mai a mancare; verso la met del XIX secolo il grado di permeabilit aumenta considerevolmente, conducendo alle conseguenze formali della musica seriale.

Tutto ci, allinterno di una musica processuale e narrativa era impensabile; attraverso la permeabilit allinguine dolore osseo allanca e giunge a control- lare il usso temporale tradizionale no a mettere in crisi il concetto di irre- versibilit.

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Viene limpotente re youtube del 2005 la direzionalit del discorso musicale e vi la totale assenza del carattere vettoriale. Lo stesso avviene nella musica per strati, in cui la forma nale il risultato dellinterferenza di forme eterogenee, svin- colate da qualsiasi logica di tipo consequenziale: ne sono un esempio i Zwei Https://gowin.shop/bobina/prognosi-in-stadio-2-del-carcinoma-prostatico-solo-dopo-radiazioni.php di Koenig.

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Limpotente re youtube del 2005 ci sta ad indicare lautodeterminazione della forma, dal momento in cui anche le funzioni formali variano a seconda delle condizioni imposte dalla serializzazione. Ma pu la forma generale essere una conseguenza del preordinamento del particolare? La risposta di Ligeti negativa, poich la sua idea di formain un certo senso, legata al concetto tradizionale: doven- do stabilire delle priorit gerarchiche, il particolare a doversi adattare alla regola generale.

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Per questo motivo Ligeti propone una strada alternativa, inversa rispetto a quella segnata dalla serialit integrale: anzich serializzare i parametri, la nuova via conduce al preordinamento della forma globale; una volta co- struita la struttura esterna sar possibile trattare con maggiore libert i singoli elementi.

Ci concede al compositore quella libert compositiva di cui era stato privato a causa del predominio limpotente re youtube del 2005 automatico e matematico.

Epopea di uno Stato “auto-martirizzato”

A questo punto ci si chiede se la serializzazione della forma globale risulta necessaria, o se conduce a risultati pi efcienti la scelta di una forma total- mente libera: secondo Ligeti la libert assoluta limpotente re youtube del 2005 un pericolo, poich offre al click un campo di possibilit eccessivamente vasto, conducen- do a possibili risultati confusionari.

Pertanto, la serialit dovrebbe essere utilizzata solo come un mezzo che consente di restringere il campo delle possibilit, indicando dei punti car- dine allinterno dei quali la materia musicale ha limpotente re youtube del 2005 di sviluppo e di ela.

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Ci che va sottolineato che tale modello alternativo non na- sce da unesigenza estetica del compositore, ma un tentativo di risoluzione di quel problema che per Ligeti un dato di fatto, ovvero la discrepanza tra forma pensata e risultato. Dal momento in cui, come gi dimostrato, nel trattamento della forma la determinazione totale risulta uguale alla totale indeterminazione50, necessario pensare limpotente re youtube del 2005 forma in vista del suo risultato sonoro gi nella prima fase link solo cos la forma sar il risultato di un processo intenzionato.

Allinterno del complesso scritto, Adorno, dopo aver analizzato le strade intraprese dalla musica seriale e da quella aleatoria, sostiene la ne- cessit di una musica informale, padrona di s e limpotente re youtube del 2005 grado di liberarsi dalla costrizione, anche dalla propria.

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Limpotente re youtube del 2005, Ligeti, proponendo una forma globale organizzata, in cui viene lasciata una certa libert nel tratta- mento degli elementi interni, consente la creazione di una struttura in cui ogni elemento risulta coerente con lidea generale; il singolo momento non ha una funzione propria, ma la acquista allinterno di una visione pi ampia.

Nel corso di tale dimostrazione riscontreremo, per, delle discrepanze rispetto a quanto esposto a livello teorico, limpotente re youtube del 2005 spesso av- viene nel passaggio dal pensiero alla messa in atto; probabile che tali in- congruenze pratiche siano il risultato dellinapplicabilit delle idee sul piano compositivo, ma altrettanto ipotizzabile che il compositore abbia rivisto alcune sue posizioni in seguito ad avvenimenti signicativi, come pu essere stato, ad esempio, lincontro con la musica elettroni.

La sua rimase una conoscenza del tutto sommaria no allarrivo a Colonia nel In quellanno la musica elettronica era gi giunta a buoni livelli di sperimentazioni, aveva acquisito mezzi ancora pi so- sticati per il trattamento del suono e i centri appositi pi limpotente re youtube del 2005 erano gi sorti: lo Studio fr Elektronische Musik di Colonia era stato fondato nel da Herbert Click e quattro anni dopo a Milano nasceva lo Studio di fonolo.

La musica concreta, a differenza dellaltra, ritenuta astratta, prevedeva lutilizzo di suoni e ru- mori ambientali assemblati attraverso un procedimento di montaggio; tale assemblaggio limpotente re youtube del 2005 attraverso unelaborazione concreta del suono, senza ricorrere all astrazione della partitura ed evitando cos il problema della trascrizione graca delleffetto acustico.

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I brani Glissandi, Artikulation e Pice lectronique n. Limpotente re youtube del 2005 le ragioni che lo condussero alla composizione elettronica vi sono delle necessit derivate da condizioni storiche ben precise, infatti, dopo anni di restrizioni, poter lavorare con una musica che apparentemente non poneva vincoli signicava adempie- re al sogno di una vita: esprimersi liberamente e indagare tutte le possibilit del suono, esplorazione che aveva gi tentato con i mezzi della scrittura tradi- zionale nelle sue prime composizioni autonome ungheresi.

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Essay, infatti, era basato quasi esclusivamente sulluso di movimenti continui, creati mediante il ricorso a glissandi sempre pi ampi; non a caso la prima composizione limpotente re youtube del 2005 di Ligeti si basa sullo stesso effetto, portandone il titolo.

Il principio che sta alla base di Glissandi la cre- azione di un continuum temporale innito, in cui i glissandi si interrompono solo per creare nuovi inizi e, quindi, nuove direzioni spaziali verso cui far tendere la materia sonora.

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Ci che caratterizza il branoappunto, lidea di usso continuo e di mancanza di sviluppo, poich, alla consueta elaborazione del materiale viene sostituita limpotente re youtube del 2005 fusione tra gli elementi: risulta impossibile individuare nettamente un prima e un dopo e stabilire un quadro dettagliato di articolazione formale.

Pur anticipando quelle tecniche che lo condurranno alla musica statica, Ligeti non espresse mai soddisfazione riguardo tale com- posizione, tant che dovettero trascorrere dieci anni prima che decidesse di pubblicarla.

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Infatti, escludendo la limpotente re youtube del 2005 incostante del glissando allinterno. A Glissandi segu Artikulation, brano con un carattere del tutto contra- stante, considerato puntillistico sotto alcuni aspetti; costruito mediante las- semblaggio di frammenti isolati, trova nel contrasto il suo aspetto peculiare.

Ulrich Dibelius lo descrive con queste parole: [] Si ha la sensazione di ascoltare di nascosto una conversazio- ne o, pi esattamente, mutevoli situazioni dialogiche: ora un vago mormorare, ora risposte aggressive, una violenta discussione, ora nuovamente trovate piacevoli che inducono allallegria generale, o lacquietamento, inoltre commenti palesati, un bisbigliare pet- tegolo, un lamentarsi soffocato, parentesi monellesche [].

Notiamo come, in questo brano, la sezionatura, impossibile nel caso del pezzo precedente, risulta effettuabile; ma, in un certo senso, lidea di base di tale composizione va in una direzione diametralmente opposta, poich pro- tende, appunto, ad unarticolazione ben denita della materia sonora, quasi come se si trattasse del linguaggio parlato.

Nessuno ricorda poi i soccorsi dati ai musulmani bosniaci durante il drammatico sfascio jugoslavo, andando a prenderli e portandoli in Israele per curarli. Alcuni di loro non sono limpotente re youtube del 2005 rientrare e sono diventati cittadini israeliani. Se attaccato da uno Stato, Israele non lo Stato ebraico in quanto vi vivono per libera scelta anche degli arabi — cristiani e musulmani — spesso invidiati dai parenti vicini non dovrebbe rispondere con una minuziosa azione di polizia e con gli avvertimenti alla popolazione, ma con uno stop alle forniture di acqua, limpotente re youtube del 2005, gas e alle quotidiane entrate di convogli umanitari ovviamente mai citate dagli organi di stampa.

Lo statuto di Hamas propone la cancellazione dello Stato di Israele e la sua sostituzione con uno Stato islamico palestinese.

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Il tempo limpotente re youtube del 2005 poetica di Ligeti. Dalla musica misurata alla click statica. Abstract Il rapporto tra tempo e musica stato da sempre al centro di riessioni este- tiche e losoche: oggetto di indagine ad opera di pensatori, teorici e com- positori, ha condotto a differenti formulazioni, senza mai approdare ad una denizione univoca.

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Il presente lavoro si pregge di offrire un ventaglio delle principali speculazioni di pensiero nate a riguardo, soffermandosi in partico- lar modo su quella del compositore ungherese Gyrgy Ligeti. Dalla concezio- ne del tempo misuratocaratterizzato limpotente re youtube del 2005 linearit e legato ancora alla tradi- zione, giungeremo, attraverso la breve parentesi dellesperienza della musica elettronica e limpotente re youtube del 2005 esercitata dal pensiero di Adorno, allidea di musica statica, in cui si assiste ad un tentativo di ingabbiamento del usso del tempo.

Introduzione: fra tempo e musica Tempo e musica, nel corso della storia e allinterno delle pi svariate spe- culazioni di pensiero, sono stati sempre due concetti strettamente connessi, in quanto larte dei suoni pu essere considerata quasi universalmente come la manifestazione tangibile della dimensione temporale.

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Ed proprio limpotente re youtube del 2005 virt della portata di questo legame e della sua rilevanza allinterno delle riessio- ni losoche ed estetiche di ogni tempo, che si ritiene opportuno abbozzare un excursus sulle tendenze principali che si delinearono a riguardo nel corso della storia. Il concetto di tempo ha visto orire le link svariate teorie circa la sua natu. Questopera distribuita con licenza Creative Commons Attribuzione - Non commerciale - Non opere derivate 4.

De Musica, XIX.

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Trattan- dosi di un concetto cos complesso e difcile da denire in modo univoco, quelle che hanno da sempre permeato la riessione losoco-estetica di limpotente re youtube del 2005 le culture e di tutte le epoche, pi che teorie vere e proprie, possono essere considerate limpotente re youtube del 2005 e speculazioni di pensiero. Tutto ci ovviamente vali- do anche nel caso dellestetica specicamente musicale, la quale presenta problemi di denizione ancora maggiori rispetto allestetica generale e alla losoa, essendo il suo stesso oggetto principale, cio la musica, ben lungi dallessere pensato in modo univoco.

La musica, infatti, stata da sempre considerata unarte del tempo per la sua inconsistenza spaziale e per la sua natura sonora; dispiegandosi il suono, elemento primario della mu- sica, nel tempo, la caratteristica distintiva della musica si individua proprio nella sua dimensione temporale.

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Ci appare evidente in diversi trattati del periodo illuminista, nel limpotente re youtube del 2005 di Cartesio, o di Hegel, in cui ampio spazio riservato alla discussione sul ritmo, sul metro e sul tempo, inteso come parametro regolatore, ma non al tempo musicale nella sua dimensione pi astratta. Federica Mandaliti, Pag.

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Se nelle arti gurative possibile comprendere la totalit di unopera nel singolo istante in cui la si osserva, con la possibilit di soffer- marsi su un particolare piuttosto che su un altro, ci in musica non possibi- le; essendo questa costituita da momenti che si susseguono, per essere colta nella sua interezza deve sottoporsi al vincolo dello scorrere del tempo.

Infatti, se la dimensione temporale per Lessing un elemento di supe- riorit, in quanto consente di esprimere il divenire e, a differenza dalle limpotente re youtube del 2005 plastiche, le quali riproducono la realt in forme statiche, non trasforma le relazioni cronologiche in simultaneit,5 per Leonardo Da Vinci proprio tale caratteristica a renderla lasventurata sorella delle altre arti, a causa della natura efmera e caduca che ne scaturisce; la musica, infatti, che si dispiega attraverso il tempo, si consuma e svanisce nellistante immediatamente suc- cessivo a quello in cui si manifesta.

Pertanto non limpotente re youtube del 2005 tratta di una totalit captabile in un singolo istante, bens di un processo, ricostruibile attraverso la somma dei singoli momenti.

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Nelle arti gurative, al contrario, si ha una visione immediata del tutto e si ha la possibilit di sof- fermarsi su un dettaglio piuttosto che su un altro, senza essere vincolati allo scorrere del tempo: locchio pu scrutare la tela senza essere assoggettato click dominio di un prima e un dopo, soffermarsi su alcuni particolari, poi limpotente re youtube del 2005 altri, poi tornare indietro senza vincoli di consequenzialit, sintetizzare linterezza dellimmagine in un singolo istante, senza doverla ricostruire tassello dopo tassello.

Ci non signica limpotente re youtube del 2005 la dimensione del tempo non sia presente nelle arti gurative, poich la rappresentazione di un movimento, una successione di gure, lorganizzazione dello spazio possono suggerire delle coordinate temporali, ma che essa si manifesta in maniera latente.

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La musica, arte dei suoni, i quali si manifestano nel tempo e grazie al tempo,invece, strettamente connessa alla dimensione temporale. Se il suono loggetto della musica, il tempo la dimensione che ne consente la manifestazione.

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Presupponendo lesistenza di un usso in musica, e quindi un movimento, ci si pone una serie di interrogativi. La dimensione in cui avviene tale movimento spaziale o sempre temporale, ma di natura diffe- rente?

Attraverso cosa si manifesta il usso?

«Long Way Back Home»: musica e cinema dei fratelli Nichols

Esiste un tempo oggettivo su cui si impernia il tempo musicale o questultimo una realt a s stante? Appare ben evidente che impossibile dare delle risposte inconfutabili ed univoche, pertanto le risposte, estrapolate limpotente re youtube del 2005 alcune tra le pagine pi signicative della riessione estetica e losoca sul tempo ad opera di grandi pensatori del No- vecento, devono essere considerate come alcune tra le possibili formulazioni e quindi non limpotente re youtube del 2005 da contraddizioni.

Gran parte della riessione estetica novecentesca parte dallidea di una consustanzialit tra tempo ordinario, o tempo sico, e tempo psicologico, o della coscienza, su cui la musica si fonda. Prima di chiarire tale article source da un punto di vista prettamente musicale, neces- sario per soffermarsi sul signicato di tempo ordinario e tempo psicologico.

Il tempo ordinario, o sico, deve essere inteso come un tempo ontologico, che si sviluppa nel presente, uguale e indifferenziato in ogni suo istante e soprattutto irreversibile.

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Gracamente potrebbe essere rappresentato con una freccia che presuppone un inizio e una ne calcolabili in modo oggettivo e matematico, quindi secondo parametri quantitativi. Gli istanti non scorrono in ma- niera cronometrica e la loro durata strettamente connessa al coinvolgimento emotivo del soggetto.

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Non essendo quanticabile nel senso sico limpotente re youtube del 2005 termine, esso non pu essere considerato direzionale, poich, risiedendo nella coscien- za, non risponde alla logica di un prima-e-un-dopo ed pertanto reversibile attraverso la memoria o anticipabile attraverso lintuizione. Tornando agli interrogativi iniziali, dato un quadro generico del tempo ordinario e di quello psicologico, occorre ancora chiarire in che rapporto si trova la musica rispetto a queste due categorie temporali.

Alcune teorie vedo- no la musica come un divenire in suoni che fonda il proprio movimento su un tempo sico immutabile, il quale costituisce lo sfondo di qualsiasi attivit o evento;11 altre sostengono che la temporalit della musica si fondi su quel- la della coscienza; altre ancora, e in limpotente re youtube del 2005 modo quella di Eggebrecht, ritengono la temporalit della musica una dimensione autonoma, svincolata dal tempo sico.

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Il pensatore tedesco, infatti, anzich parlare di musica nel tempo, parla di musica come tempo: affermare che la musica nel tempo signica presupporre un tempo sico neutro su cui la musica si dispiega. Ma, dal momento in cui per Eggebrecht il nocciolo da cui sorge il tempo il suo- no, ed essendo il suono lelemento primario della musica, non pu esistere alcun tempo al di l di quello musicale.

Volendo presupporre lesistenza di un tempo neutro, da lui denito tempo dellorologio, questo si manifesta solo attraverso la musica, la quale si pone come mezzo per concretizzare un tempo che in s non esiste.

Ci che contraddistingue i limpotente re youtube del 2005 dagli altri oggetti la natura della loro durata, intesa come spazio di tempo che intercorre tra linizio e la ne. Infatti, se la limpotente re youtube del 2005 degli oggetti in genere presuppone un intervallo di tempo entro cui la cosa si consuma, no a perdere la capacit di assolvere alla sua funzione, nel caso della musica, il suono, pur avendo una durata, non si consuma.

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Esso persiste; la durata limpotente re youtube del 2005 sa a consumarsi. Pertanto come se il suono fosse fatto di tempo. Anche gli oggetti temporali per- tanto possiedono un processo, identicabile nella durata fenomenologica, os- sia quello spazio del tempo ordinario occupato dallevento sonoro. Ci che ci consente di cogliere tale processo la continuit dellevento sonoro.

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Questo non signica che debba esserci un suono ininterrotto o un evento costituito da un unico suono; ci che conta la tensione direzionale, la quale si manifesta attraverso la successione consequenziale di pi fasi sonore, connesse tra di esse e protese verso la medesima ne. Levento sonoro, pertanto, non c dal principio, ma diviene nel tempo, facendosi pezzo dopo pezzo e imponendoci pertanto un ordine. Lorecchio coglie la limpotente re youtube del 2005 di eventi sonori, ma pi che udirla la segue, proprio perch si tratta di un processo.

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Lascolto, quindi, non pu essere un atto contemplativo, come nel caso delle arti gurative, ma un momento di partecipazione attiva: attraverso ludito si segue il decorso sonoro e si in here soltanto alla ne di limpotente re youtube del 2005 la totalit dellevento, poich ogni fase indispensabile ai ni della comprensione globale.

Partendo dallevento sonoro singolo, tale discorso pu essere esteso alla forma: se levento dato da una successione di suoni, la cui continuit ga.

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Anche in questo caso ci che ci consente di compattare la struttura in ununica entit e farcela percepire come totalit il tempo. Come per il tempo, anche nel caso del ritmo risulta impossibile dare una denizione univoca: il termine assume limpotente re youtube del 2005 differenti a seconda del contesto di riferimento.

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Pu descrivere dei meccanismi, come nel caso del ciclo delle stagioni, fungere da scansione, in riferimento ai mezzi di misurazione del tempo, determinare possibilit di arti- colazione, ad esempio allinterno del linguaggio; come gi detto, la funzione e la conseguente denizione variano in rapporto allambito di applicazione.

La denizione di ritmo, nellambito della teoria musicale, per pu essere fuorviante, poich si incentra solo sul suo aspetto ordinatore, vale a dire la suddivisione e larticolazione delle durate; il fatto che la teoria si fondi solo sullimportanza dellapplicabilit limpotente re youtube del 2005 non signica che non vi sia un aspetto non tangibile di pari importanza.

Quando si parla di ritmo si tende, infatti, a considerare questultimo come un elemento esterno alla musica, intendendolo limpotente re youtube del 2005 un parametro che con- tribuisce, parimenti ad altri, allorganizzazione dellintera struttura musicale; ma prestando attenzione alletimologia stessa del termine possiamo notare come esso sia un qualcosa di implicitamente intrinseco alla musica, analoga- mente al tempo.

  1. Bernardo Provenzanodetto Binnu u' Tratturi Bernardo il trattoreper la violenza con cui falciava le vite dei suoi nemiciZu Binnu Zio Binnu e Il ragioniere [1] Corleone31 gennaio — Milano13 luglio [2] [3]è stato un mafioso limpotente re youtube del 2005membro di Cosa nostra e considerato il capo dell'organizzazione a partire dal fino al suo arresto, avvenuto nel Arrestato l'11 aprile [4] in una masseria a Corleone, era ricercato da oltre quarant'anni, dal 10 settembre [5].
  2. Due fratelli: B en jamin Ben e Jeff Nicholsdue anime legate dallo stesso sangue ma con professioni diverse, spesso complementari: rispettivamente Musica e Cinema.
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  7. Relazione Illustrativa al decreto legislativo 12 Settembren.

Da un punto di vista limpotente re youtube del 2005 il termine pu essere ricondotto https://gowin.shop/articles/912.php ver- bo greco! Nonostante il signicato presupponga unidea di usso, il termine ritmo viene comunemente associato alla presenza di uno schema, di un modulo, di un qualcosa che in ogni caso presuppone una.

Quindi il ritmo non solo contribuisce al processo evolutivo, ma esso stes- so un processo: organizza, scandisce, ma allo stesso tempo segue una freccia direzionale immaginaria che conduce in avanti, quindi scorre e uisce, di pari passo al tempo.

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Pertanto il limpotente re youtube del 2005 e lo schema, nellambito della musica, hanno una valenza differente rispetto a quella che assumerebbero in altre discipline: la differenza sostanziale risiede nel fatto che, mentre, ad esempio, nellarchitettura il ritmo di un elemento, inteso qui come ripetizione, non possiede alcuna propriet di sviluppo, ma semplicemente partecipa insieme ad altri elementi alla costitu- zione del tutto, e quindi assolve funzione organizzativa, nel caso della musica la funzione del ritmo non si limita solo alla determinazione della struttura complessiva, ma consente quel processo di trasformazione che avviene nel tempo e per mezzo del tempo.

Ci spiega il perch si riconduce il termine allidea di usso: ci limpotente re youtube del 2005 scorre in costante movimento e trasformazione, ma pur sempre ricono- scibile. Basti pensare allacqua di un ume: essa scorre, spinta dalle correnti ed indirizzata verso una meta, ma pur subendo delle trasformazioni durante il suo percorso rimane pur sempre identicabile come lacqua di un ume.

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Read more logamente al ume limpotente re youtube del 2005 processo applicabile alla limpotente re youtube del 2005, laddove lacqua sta al suono, lo scorrere del ume sta al ritmo, le correnti che consentono il usso direzionale rappresentano il tempo, e gli argini, che permettono unor- ganizzazione allinterno di tale usso, simboleggiano la forma musicale.

Dunque, alla ne di questo breve excursus, non potendoci soffermare sulle. Negli scritti in cui espone il suo pensiero al riguardo, si assiste a unevoluzione da unidea di temporalit pi ancorata alla tradizione, lineare e orientata, che trova attuazione in quella che Ligeti stesso chiama musica misurata, a una concezione del tempo che, inuenza- ta anche dal pensiero di Adorno, conduce il compositore a unidea di musica statica, al cui interno i movimenti, incessanti ma intrecciati, di molteplici parti vengono percepiti dallascoltatore come immobilit e di cui capolavori come Atmosphre costituiscono un esempio eclatante.

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Gli anni della formazione [] Nel ho iniziato a fare esperimenti con semplici strut- ture ritmiche e sonore al ne di costruire, in un certo senso, una nuova musica dal nulla. Cosa posso fare con la sua ottava? Cosa con un intervallo?

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Cosa con due? Sono queste le limpotente re youtube del 2005 con cui Gyrgy Ligeti, compositore ungherese nato in Transilvania nelesprime il suo desiderio di rinnovamento e di ricerca di uno stile personale, dopo anni di restrizioni culturali, ideologiche e sociali imposte dal regime comunista. Infatti, Ligeti, dopo aver compiuto gli studi musicali a Budapest, aveva intrapreso la carriera di compositore sulla scia di Bartk, dedicandosi alla musica popolare e al recupero delle tradizioni nazio- nali.

Ma ben presto questo suo orientamento divenne una scelta obbligata poi- ch, con linstaurarsi del regime, tutta la musica che limpotente re youtube del 2005 tracce di mo- dernismo venne bandita, lasciando spazio alla sola musica popolare, ritenuta.

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Essendo il materiale musicale gi fornito dalla tradizio- ne, lunico compito del compositore era quello di limpotente re youtube del 2005 e riadattarlo. Di tutto ci sono testimonian- za le sue interviste, in cui racconta della sua infanzia, delle sinfonie limpotente re youtube del 2005 ve- deva nascere nella sua testa mentre si recava a lezione di pianoforte, della sua passione per la chimica e per gli esperimenti, di Kylwiria, la citt imma- ginaria per cui aveva disegnato cartine geograche, fondato un ordinamento politico e ideato una lingua.

Egli stesso racconta dei sacricati ascolti delle trasmissioni notturne diffu- se dalle emittenti tedesche; malgrado i suoni inghiottiti dal fruscio,24 riusc a venire a conoscenza dei brani di Messiaen, Boulez, Stockhausen, Nono e. Il maestro dello spazio immaginario, Libreria Musi- cale Italiana, Luccapag.

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Pertanto, cerc gradualmente di costru- irsi una libert individuale a partire dallo studio dei metodi compositivi che si stavano diffondendo nel resto dellEuropa; anche se questa fase di ricerca personale contribu a sviluppare alcune caratteristiche che divennero delle costanti del suo pensiero compositivo maturo, i lavori, limpotente re youtube del 2005 meglio, gli esercizi di questo periodo, furono destinati al cassetto,27 poich la pubblicazione era assolutamente impossibile.

Infatti, le sperimentazioni compiute negli anni del regime poterono nal- mente essere attuate limpotente re youtube del 2005 piena libert solo nelanno in cui Ligeti abban- don lUngheria per trasferirsi in Germania.

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Ma occorre qui fare un passo indietro e concentrarsi sugli inussi che le correnti musicali europee ebbero sulla sua musica, gi a partire dagli anni degli ascolti notturni. A tal proposito necessario fare riferimento al saggio Metamorfosi della forma musicale,28 pubblicato nelin cui si delinea levoluzione del pen- siero ligetiano, dagli anni del regime al trasferimento limpotente re youtube del 2005 Germania, circa le principali tendenze della musica contemporanea cfr.

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Tracciando un breve excursus sulle tappe che condussero dalla dodecafo- nia alla serialit integrale, Ligeti si sofferma in particolar modo su questul- tima, illustrandone i metodi e indicando i vantaggi e perlopi gli svantaggi della loro applicazione.

Il giudizio di base circa la serialit integrale nega- tivo, poich Ligeti limpotente re youtube del 2005 che un preordinamento di tutti i parametri anzich condurre ad una composizione perfettamente coerente e coesa porta al suo esatto opposto, ovvero al disordine, o per dirlo con un termine scientico caro al compositore, allentropia. Limpotente re youtube del 2005 concezione della forma in Ligeti, cfr.

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Lintera forma musicale stata coinvolta in un processo di appiattimen- to. Lapplicazione totale ed insistita del principio seriale porta, alla ne, alla negazione del serialismo stesso [].

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Pertanto, il preordinamento di ogni elemento nei minimi dettagli fa sfuggi- re il controllo al compositore; non pi il compositore a plasmare la musica, ma il sistema che, in un certo senso, si autodetermina. Ci limpotente re youtube del 2005 invece rappresenta un punto di contatto tra la serialit integrale e il pensiero ligetiano, lidea di una musica statica.

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Apparentemente, essendo la staticit paragonabile allappiattimento, la critica di Ligeti alla forma delle composizioni seriali sembrerebbe un controsenso; ma, sia i punti di partenza direzionati alla staticit della forma, sia il concetto di staticit sono totalmente differenti. Mentre la forma statica della serialit la risultante di un rigido controllo di tutti limpotente re youtube del 2005 elementi, e quindi una conseguenza, nel caso di Ligeti una condizione voluta.

Il compositore, infatti, predetermina la forma genera- le, here i singoli parametri, entro certi limiti, alla propria discrezione;32 una musica senza inizio e senza ne, spaziale, svincolata dal usso del tem- po, diviene possibile proprio grazie alla libert dei singoli elementi.

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Appare chiaro che la staticit ligetiana quindi pi che altro unapparenza: poich i singoli elementi sono abbandonati al loro naturale movimento, senza forza- ture atte a sopprimerli o, al contrario, a creare tensioni, pi limpotente re youtube del 2005 di immobilit si potrebbe parlare di omogeneit e di uidit della forma.

La composizione, pertanto, non si fonda pi sullidea di rigida struttura, ma mette al centro della sua attenzione il suono, nelle sue componenti pi elementari. Ma la conquista di una forma coesa che possa rendere giustizia al suono, inteso nella sua accezione pi ampia, sar molto lenta e graduale, poich le 31 Ibid.

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E solo attraverso piccoli passi, costituiti da tentativi e sperimentazioni, che cominci a delinearsi il vero e proprio pensiero ligetiano, caratterizzato da trasformazioni continue dovute allacquisizione di nozioni sempre nuove: dallaffermazione di uno stile individuale, circoscrivibile allinizio degli anni 50, si giunger alla po- etica ligetiana matura solo un decennio pi tardi.

Ovviamente, anche la pro- duzione limpotente re youtube del 2005 degli anni 60 non pu essere considerata punto darrivo del suo pensiero teorico-compositivo, poich un compositore cos poliedrico come Ligeti, dirott pi volte le sue idee verso orizzonti sempre nuovi.

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Tut- tavia, non potendoci occupare dellintero corpus ligetiano e delle differenti tendenze stilistiche rintracciabili nella sua poetica, considereremo punto con- clusivo di questa indagine la produzione degli anni 60, poich fu in questar- co di tempo che deline quella tecnica compositiva per cui pass alla storia, ovvero la micropolifonia, mezzo che gli consent di creare una musica in cui ingabbiare il usso del tempo. Questa raccolta costituisce una pietra miliare nel repertorio ligetiano poich, oltre ad essere il primo tra gli esempi pi signicativi di composizione autonoma, svincolata dagli schemi della musica limpotente re youtube del 2005, rappresenta uno dei brani pi consistenti del limpotente re youtube del 2005 pianistico della met del Novecento.

Gli undici brani, composti negli anni del.

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Il principio che sta alla base dellintera raccolta risponde alla logica di costruire una nuova musica dal nulla; infatti nella composizione di ogni brano, Ligeti segue un processo addizionale, aggiungendo una nota per volta: dal nulla del primo brano, costituito da sole due note, giunge allundicesi- mo, in cui completa la gamma cromatica dei dodici suoni.

La composizione dei singoli brani non avvenne per secondo lordine con cui limpotente re youtube del 2005 nella raccolta, ma ebbe una cronologia diversa.

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ehm.. in realtà la battuta del copione è nata spontanea. ma sia il padre che la madre non intendevano parlavano di verdura in quanto tale da mangiare.. non c'era il doppio senso

Ritiro delle fondamenta del cancro alla prostata.